Der Napoleon III-Stil (1852-1870)

Das Zweite Kaiserreich (1852–1870), eine Zeit des Niedergangs, strebte im Gegensatz zur bürgerlichen Herrschaft des zurückhaltenden Louis-Philippe Der Stil Napoleons III. ist der letzte, der den Namen eines Monarchen trägt, nämlich den von Louis Napoleon Bonaparte , der zunächst durch allgemeines Männerwahlrecht zum Präsidenten und später zum Fürstpräsidenten gewählt wurde, bevor er im Dezember 1852 zum Kaiser gekrönt wurde.

eklektisch geltende Stil basiert auf der Wiederbelebung vergangener Stile. Alles an ihm ist den vorhergehenden Stilen entlehnt. Anstatt sich von einer einzigen Epoche inspirieren zu lassen, schöpften die Kunsttischler und Dekorateure des Zweiten Kaiserreichs mit überschäumender Begeisterung aus allen möglichen Quellen.

Diese Verschmelzung der Stile manifestiert sich in den dekorativen Künsten nicht nacheinander, sondern gleichzeitig. Das Ergebnis ist ein Reichtum, eine Fülle, ein Eklektizismus, der mitunter übertrieben wirkt, aber den Eindruck von Forschung und Fruchtbarkeit vermittelt.

PASTICHES UND NOSTALGIE

Paar Kannen im Renaissancestil

Diese Vorliebe für Historismus greift auf Formen aller Epochen zurück. Von Ludwig XIII. übernahmen Ornamentalisten die gedrechselten, perlenartigen Beine; von Ludwig XIV. die Boulle-Möbel mit ihren Intarsien aus Messing und Schildpatt, die mitunter durch gefärbtes Leder oder dunkles Holz ersetzt wurden; von Ludwig XV . die Rokoko-Kurven; und von Ludwig XVI . die kannelierten Beine, die feiner gearbeitet waren als die Originale. Auch das Werk von Viollet-le-Duc weckte das Interesse am Mittelalter neu. Anspielungen auf frühere Stile wurden zur Norm.

 

Zylinderschreibtisch nach Riesener, der Firma Beurdeley zugeschrieben

 

Diese zahlreichen Kopien oder Adaptionen von Möbeln aus dem 18. Jahrhundert spiegeln den Wunsch wider, nationale Paläste wie die Tuilerien, Saint-Cloud, Compiègne usw. zu renovieren. Das kaiserliche Möbeldepot kauft antike Möbel zurück, die dann zum Verkauf angeboten werden, um die königlichen Residenzen neu auszustatten.

Kaiserin Eugénie spielte eine bedeutende Rolle in dieser historistischen Begeisterung. Aufgrund ihrer Bewunderung für Marie Antoinette Jean-Henri Riesener (1734–1806) detailgetreue Kopien antiker Möbel in Auftrag Rollschreibtisch Ludwigs XV., der sich heute im Schloss Versailles befindet. Die Brüder Grohé schufen eine Möbelgarnitur für die Galerie François Ier, und Jeanselme , der die Firma Jacob übernommen hatte, fertigte Sessel des 18. Jahrhunderts für das Schloss Saint-Cloud an. Sogar der Begriff „Ludwig XVI. – Kaiserin“ entstand. Zu den führenden Spezialisten der Pastiche zählten Louis-Auguste-Alfred Beurdeley (1808–1882), Alexandre-Georges Fourdinois (1799–1871) und Henri Dasson (1825–1896).

 

Paar Konsolentische im Stil Louis XVI aus Nussbaum und Marmor

Doch diese Rückbesinnung auf diese Stile war politisch motiviert. Durch die Wiederbelebung der Formen des Ancien Régime identifizierte sich das Zweite Kaiserreich mit dem Hof ​​und der etablierten Monarchie und verlieh sich dadurch Legitimität. Durch die Reorganisation der französischen Industrie belebte Napoleon III. die dekorativen Künste neu und revolutionierte die Produktion.

MÖBEL, EIN SPIEGEL EINER SICH WANDELNDEN GESELLSCHAFT

Die Bourgeoisie, die herrschende Klasse Mitte des 19. Jahrhunderts, strebte unterdessen nach einem gewissen Maß an Behaglichkeit und bevorzugte eine Vielzahl kleiner, griffbereiter Möbelstücke. Man wünschte sich eine intime und einladende Einrichtung, die sich durch ihre Funktionalität auszeichnete: Kommoden, Sekretäre , Spieltische und Beistelltische. Neue Kategorien leichter und einfach zu bewegender Möbel entstanden: Satztische, Kipptische , der „Charivari“-Stuhl und eine Vielzahl von Sesseln, bezogen mit Samt oder Brokat, meist rot, mit geflochtenen Fransen, die das Holz verdeckten (z. B. Sessel, Boudeuses, Bornes, Poufs).

Sideboard aus der Zeit Napoleons III., aus geschwärztem Holz und vergoldeter Bronze

Man war begeistert von Pracht und Opulenz und genoss den Kontrast, der eine luxuriöse Atmosphäre schuf. Möbel aus Ebenholz oder geschwärztem Birnbaumholz wurden mit vergoldeter Bronze, Marmor in allen Farben und Boulle-Intarsien mit roten Schuppen verziert. Die Intarsienarbeit mit edlen Hölzern, Perlmutt, Elfenbein und Messing erlebte dank der Bandsäge, die äußerst präzise Schnitte ermöglichte, eine Blütezeit. So entstanden Möbel mit hochpräziser Verzierung und makelloser Optik, ganz anders als Möbel des 18. Jahrhunderts, die oft Werkzeugspuren aufwiesen. Die Firma Rivart entwickelte eine unglaubliche Porzellanintarsienarbeit, die in das Furnier ihrer Möbel eingelegt wurde.

Detail eines Boulle-Intarsien-Spieltisches aus der Zeit Napoleons III

Die zunehmende Massenproduktion wurde durch die Mechanisierung der Handwerksbetriebe erleichtert. Es bestand der Wunsch, die Produktionskosten zu senken, um Mode für das Bürgertum zugänglicher zu machen, das Designs aus verschiedenen Quellen schätzte. Diese Arbeitsteilung mag den Mangel an formalen Innovationen erklären.

Weltausstellungen in Paris jedoch Anlass zu einer Neubewertung des Stellenwerts der dekorativen Künste. Hersteller strebten danach, diese zu einer bedeutenden Kunstform zu erheben, indem sie Möbel als Kunstwerke entwarfen. Dies führte dazu, dass immer häufiger Stempelsignaturen auf den verborgenen Oberflächen von Möbeln angebracht wurden. So auch bei unseren Kommoden im Stil Louis XVI., die unter der Marmorplatte den Stempel „GROHE“ tragen.

Firmenstempel der Firma Grohé unter der Marmorplatte einer Kommode im Stil Ludwigs XVI

 

NEUE TECHNIKEN

Ein charakteristisches Merkmal der Napoleon-III.-Ära , das sich durch eine gewisse Originalität auszeichnet, ist die Verwendung von Pappmaché mit schwarzem Grund. Diese ursprünglich aus England stammende Technik basiert auf einer Mischung aus Papier, Klebstoff und Gips, die unter Hitzeeinwirkung aushärtet und geformt wird. Das so harte Material wird anschließend lackiert, lasiert und verziert. Dieses Verfahren, oft mit Perlmuttintarsien versehen, wurde von französischen Möbelherstellern übernommen und verbreitete sich ab 1860.

Detail der Burgauté-Intarsienarbeit auf einem kippbaren Sockeltisch aus Holz und lackiertem Karton

verbreitete sich die Mode für Möbel Burgau-Muster . Die Perlmuttverzierungen stammen von einer Muschel namens Burgau, deren Innenseite mit schillernden, perlmuttartigen Oberflächen ausgekleidet ist, die in Blau-, Grün- und Violetttönen schimmern. Diese Technik, die bereits für die Wiege des Königs von Rom – ein Geschenk der Stadt Paris Möbel und Sitzmöbel Burgau-Muster gehören zu den charakteristischsten Merkmalen des Stils Napoleons III.

 

ABSCHLUSS

 

Als Charles Garnier Louis Napoleon Bonaparte die Pläne für die Opéra Garnier vorstellte, soll der Kaiser gesagt haben: „Es ist weder Gotik noch Renaissance noch Klassizismus, welcher Stil ist es denn nun?“ Worauf der Architekt angeblich geantwortet haben soll: „Napoleonisch III.“ Vielleicht hatte er Recht mit seiner Behauptung, dass dieser Stil trotz seiner vielen Nachahmungen tatsächlich eine ganz eigene, unverwechselbare und unverkennbare Identität besaß.

Bibliographie

- Französische Möbel, Napoleon III., 1880er Jahre, Odile Nouvel Kammerer, 1996

- Antike Möbel erkennen, Pierre Faveton, 2014

- Der Stilführer, Museum für Angewandte Kunst, Jean-Pierre Constant, Marco Mencacci, 2018